姓名章，字型大小章，藏書章，閑章，鈐印的位置有沒有什麼講究？比如補白之類的。
10.16晚第二次更新
與武漢大學書畫協會（對對對我是來安利的） 路忠彥學長討論了一下，我認為他的觀點很可取。如下：「所謂『上朱下白』，其實不是必然。更傳統的做法是白文姓名印在上，兩方全是白文或朱文的也不少。只是一般姓與名分兩印時多以朱文刻姓氏，所以有『上朱下白』的誤解。」
「用印如何，以達到整幅作品的和諧勻稱為準，不必畫地為牢多設無謂之規矩。正因為無定式，才有書家發揮的空間，因之用印才能夠體現作者的水平。」
「不用印的作品也不少。若書畫本身神氣完足，則用印並非必要，有時用印不當反而畫蛇添足。」路學長也提了學習相關建議
「第一，各種風格和規格的印章應該盡量備齊，以滿足不同需求，印多無壞事（歡迎光臨小店雕蟲印館）」
這貨打起了廣告，我想靜靜…………
「第二，多看明清名家書畫用印，體會其道理，不可臆測、想當然。」
「第三，不知為不知，老子又不寫字平常就鈐個印拓個邊我哪知道那麼些窮講究。」
靜靜，我又想你了。————————————————————————————————個人回答如下
謝邀，以下正文。囧字印鎮！
好吧這是「公」啦，我不鬧…………
這是我的第一個回答，並且我只是在二王書風上投入精力，對於章法、篆刻、鈐印等等其實不甚了解。僅從個人認識回答，可以普及知識，但難免有所偏頗，還請各位方家指正。
我的回答，將從理論與實踐兩方面談談書法篆刻與鈐印的注意要點。
從理論上來說，書法與篆刻直接的聯繫可謂相當複雜且密不可分。篆刻的起源是什麼？為什麼書畫作品要鈐印？印章又有那些藝術效果？
那麼我先普及一些基本知識。想必大家都知道甲骨文，篆刻就是在其之上發展起來的一門藝術。篆刻藝術歷經了兩個高峰：其一是在戰國、秦漢、魏晉時期。但是就像古筆與今筆的差別一般，當時的篆刻材料與我們今日見到的大相徑庭。當時的印章多為玉石、牙、角、金屬做成，比較知名一些的，比如傳國玉璽和氏璧。
（漢倭奴國王金印） 而在書法變體到了楷書當道的唐之時，由於篆書的被取代，加之官私印的分離和材料的不普及，篆刻藝術走向了衰微。 然而在元末時，有些人（比如王冕）發現石料也可治印並找到了解決原料問題的方法，推廣（文徵明的兒子文彭乾的）之後，篆刻再度興起。（我的觀點是以石料入印古已有之，只不過沒有找到最能被廣泛應用的石料並且沒有大範圍推廣）並且隨著帖學的衰微，大量書家倡導碑學，篆書作為一種字體再度興起了，這更加速了篆刻藝術的發展。
（趙氏子昂，我猜應該是個銅印，邊框變形啦）
（燈光凍，最普通的青田石中最寶貴的一種）到現在，一大批優秀篆刻家和篆刻作品的出現，使印章得到了廣泛的應用，與書法藝術再也不可分割。在古時，印章是作為印證而出現的。隨後，在宋元時期，因書家對題跋屬款的重視，漸漸形成了一門藝術。它可以與作品相映成趣，使作品增色。它可以調整重心，補救章法的不足。它可以寄示鄭重，防止偽造。它可以寄託作者內心的情感與抱負。
（十一屆國展作品）
就印章本身來說，由其表現形式的不同，分為朱文印（陽）與白文印（陰）。「朱文印又稱陽文，即字是凸出的，印在紙上字是紅色的；白文印又稱陰文，即字是凹陷的，印在紙上字是白色的。」
當然，也存在一方印中朱文白文並行的表現形式。
（西泠八家印存）再由其作用的不同分類。從所鈐位置來分，可分為：起首印、壓腳印、攔邊印、補白印。（多為閑章）從印章內容來分，可分為：名號印、閑章、鑒藏印。
說一說每種印的刻制及使用要求。
名號印：首先應注意，姓、名、姓名、字、號應區分考慮，且都應單獨備章並應有不同大小。 其形多為正方形。 若鈐一方，印章應示姓名。 若鈐兩方，印章應為上姓下名或者上名字下字型大小。兩方印也應一朱一白，一般為上朱下白以防止頭重腳輕。從其形狀來說，可用兩方正方形的印章，或者使用一圓一方。 要與落款相呼應的是：如果落款書字型大小，則應鈐上姓名；若款有姓，則用名章；若款名，則印字；若無姓或不落款，用姓名章。 如果要注意禮節，那麼還應注意：卑幼致書尊長，用名章；平輩互贈，用字型大小；尊長致書卑幼，可用別號章。
（用老趙的圖只是因為懶得去找…………）
起首印：其形不定，可圓可方，可長可正，可隨形（葫蘆等）。但方形好像用的較少。 不是所有作品都應用起首章。 首行過於整齊平正，需「破形」； 款尾印章分量太重，需「提升」； 作品章法分布單調，需「調整」。 其內容繁雜，可用格言詩詞，可用閑文雅篇，可用齋館名，也可用地名等等。（我常用的一方是「寄長懷於尺牘」）
壓腳印：其形正方長方為主，應大於名章和起首章，起鎮壓之用。 其內容同起首印，並可使用年齡、肖像等。
攔邊印：其形正方或長方，小於壓腳印，鈐與作品左右的中部。
補白印：顧名思義，起填補章法空白的作用，實際就是閑章的綜合運用。（這些都是一些閑章）比如
鑒藏印：多為方形，大小不定。 使用時，不可破壞畫面。 我簡直想砍了乾隆！！！附庸風雅的俗人！！！破壞了多少名品啊啊啊啊！！！！ 此處應有圖………………
像這樣
和這樣
來，一起去砍乾隆和那些流俗者。
在鈐印時，共八條注意。其一，大小適中：要與作品匹配，應與題款字等大或略小。 使用多枚時，應上小下大。 多人合作作品，印章亦應大小相當。其二，數量宜少：就鈐印數目，古人喜單數，取「扶陽抑陰」之意。 應防止雜亂甚至喧賓奪主。 應選擇形式不同的印面，避免雷同。名章必鈐，其餘選用。惜紅如金啊各位！！其三，位置恰當：章如秤砣，需注意虛實疏密。 要保持適當間隔，如名章應與款尾有兩個字左右的間隔，對聯單款時印於中下部，上聯引首印與第一二字間，冊頁中如內容獨立，每頁可單獨蓋名章，也可最後歸總。 當款下有空白時，可印在署款下；款下無空白呢？宜左不宜右。 而壓角章多放於左下角。其四，輕重權衡：注意朱輕白重。 印章選用需與墨色匹配。 印色也應有主次，如多朱少白，多白少朱。其五，風格一致：注意章之間，章與字之間，章與書寫內容之間都應匹配。 所以，應製作序列印章，成套使用。漢印風格可是百搭喲~其六，注意禮儀：蓋印之下，不再題字。 上款人名之上不可蓋閑章，多不尊敬啊。 不要流俗，一副好的作品蓋上不適宜甚至低劣的印章，簡直是毀滅啊啊！其七，優選印材：不好的石頭可是會裂的。其八，慎用印泥：大字適用殷紅，小字適用朱紅。 印泥常置不用再度啟封時，因為硃砂較重而油脂較輕，會影響印泥的效果，所以應用骨棒調和，切勿使用金屬製品。
而在蓋印時，還應注意：新石去屑，印泥不應蘸重，用手持正按下，用力均勻，不可動搖。下可鋪墊專門蓋印的墊板，也可用薄書做墊。
先寫到這…………我好餓…………該去吃飯了是吧？整個實踐部分沒寫，心好累（捂臉）。——————————————————————————10.16日晚更新雖然咱們說的好聽，但是實踐起來可不一樣了。就以此次第十一屆全國書法篆刻展為例。（我沒去，圖是陳博洋散堂學長所攝）多圖預警！！！
壓腳右下居多，起首位置較低，一方大印（九疊篆？看不太清），位置不合規矩且內容奇特的名章。怎麼看都和我上面說的不一樣。再來。
歪著補白，不拘一格。補白的距離比較遠了。
不是姓名上不宜再蓋閑章嗎？
還有不用印的。
每次都用補白？不留點空尋求變化？小空一枚，大空兩枚？規律都有了
名章好像比落款稍大…………
說好的上朱下白呢…………
那三個一樣的印，是我看錯了嗎？雖然有這麼多不合上述我所言者，但是仍有許多合法度的作品。
疏處可走馬，密處不容針。還機智的寫大了落款最後一個字以求相等。
這個運用比較合法度了。印的風格和字一樣，清新俊逸。
很漂亮。超格而不雜亂。
同一個冊頁，人家也是可以鈐得好的。
雖然有些人合乎法度，有些人超乎規則，但是，無疑哪一幅作品的鈐印，都有其獨特的風格和藝術衝擊力。這無疑證明了，法度不是唯一的。我想說的是，不要囿於法度。雖然說合法度是我們習書者唯一的追求，但是也別忘了符合規矩的同時，勇於創新。探索和鑽研，正是新的流行、新的法度、新的藝術的源泉。王羲之正是一改沉重厚實的隸意，才創造流利妍美的新體。趙孟頫正是一改元代書風而直取晉人，雖不可及，也是寫的一手溫柔圓潤的簡牘。王鐸也正是一改前任字與字的不連續，才創造「後王勝先王"的奇蹟。
但是，切勿在能力不足的情況下，亂改規矩，亂做選擇，亂談改變。那一切都是空中樓閣。
所以，在不產生嚴重的知識性錯誤前提下，做你認為對的事情，選擇你感到有理的方法，尋求個人藝術的獨特風格和藝術新的生命力。
第一部分回答，僅供參考，不要小瞧了自己的能力。
以上。
用印其實無定法，不要蓋反，蓋歪，蓋糊才是最該注意的，另外，書法作品裡印章盡量少蓋，古人一般只在自己的作品上蓋必要的名章。橫卷只需名章一二，中堂可加引首及壓角，多了就俗濫了。歷代書法名作上，蓋的多是收藏印，那逼格是一代代人積累起來的，當代人還是別裝這種逼了，前人後人都會笑。
閑章一般用於引首章，陰陽都有，但陽刻居多；姓名章在落款處，較完整的一般是兩方章，上面姓名，下面字型大小；
章的大小的最基本的講究是要和落款的字的大小相符，大了小了都不好；
說起蓋章，就個人經驗有這樣幾點，第一如果是初學者或好久不寫字了，先在紙上試，試的目的在於對方位和輕重的把握，就像開個新車要先踩兩腳油門一樣，圓形章的方位是不是正在試的時候是觀察的重點；二是印泥的打法要多次輕拍，不是想像中的到泥塘里蘸一下，蓋一個，這個跟樓上說的「千萬不要太多印泥的」實操解釋；三是蓋的時候下面最好有一定緩衝的東西，如寫字的氈子，不要是玻璃類的容易打滑。
印章篆刻學問大著呢，只貢獻略知的一二。
我想說一個利器印規，漂亮實用
意境相投吧。還有鈐印也可以有花樣。像寫了一副《陋室銘》，蓋了一個「山」字的章，但是只蓋一半，這樣就呼應 山不在高... 有仙則名。
一般名號印兩方，一朱一白。大小一般是和題款大小差不多。一般是上白下朱，但是也有上朱下白的。蓋章的位置一般在款下邊一字左右的位置。兩方印章之間的距離，大概是一方印章的大小。或有加蓋引首的，大多是長形，位置在書法右上角偏下一點的位置。以上只是傳統常見的方法，但是也有各種不按套路出牌的，尤其當代書家，多有創新，效果也很好。
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